Rencontres

En relisant après sa mort tous les textes (critiques, entretiens) écrits par Luce Vigo pour diverses publications (essentiellement Les Lettres françaises, Jeune Cinéma, Révolution), émile Breton a été particulièrement frappé par la singularité de ses entretiens, leur ton amical ou parfois impertinent, grâce auquel elle parvenait à créer des échanges particulièrement directs et intimes. Dans sa longue carrière de journaliste, Luce Vigo a pu s'entretenir avec de nombreux cinéastes, et certains des plus grands (Resnais, Truffaut, Rivette, Rozier, Garrel, Oliveira.), non sans être très attentive à leurs héritiers, ceux qu'elle a pu découvrir chaque année, notamment au Prix Jean-Vigo dont elle assuma la présidence jusqu'à sa mort. De voyages en festivals, elle eut aussi à coeur de s'intéresser à des réalisateurs étrangers et de suivre l'évolution de cinématographies mal considérées, comme en témoigne la seconde partie de cet ouvrage. Est présentée ici une sélection de quelques-unes de ses nombreuses rencontres avec les cinéastes durant quarante ans, des entretiens aussi passionnants que rares, jamais republiés à ce jour. À la nécessité de les sauver de l'oubli s'ajoute celle de les rendre disponibles aux cinéphiles et aux chercheurs.National Museum of Art d'Osaka (2017). Reading again after his death all the texts (criticisms, interviews) written by Luce Vigo for various publications (mainly Les Lettres françaises, Jeune Cinema, Révolution), Émile Breton was particularly struck by the singularity of his interviews, their friendly tone or sometimes impertinent, thanks to which she managed to create particularly direct and intimate exchanges. In his long career as a journalist, Luce Vigo was able to talk with many filmmakers, and some of the greatest (Resnais, Truffaut, Rivette, Rozier, Garrel, Oliveira.), Not without being very attentive to their heirs, those who she was able to discover each year, notably at the Prix Jean-Vigo, where she held the presidency until her death. From travel to festivals, she was also keen to take an interest in foreign directors and to follow the evolution of ill-considered cinematographies, as the second part of this book shows. Here is a selection of some of his many meetings with filmmakers over forty years, interviews as exciting as rare, never republished to date. The need to save them from oblivion is compounded by making them available to moviegoers and researchers.National Museum of Art of Osaka (2017)